Costuming High Life, Claire Denis 'klaustrofobe sci-fi-thriller

Costuming High Life, Claire Denis 'klaustrofobe sci-fi-thriller

De fjerne områder af det ydre rum giver rigelig frihed til at lege med overensstemmelse i kostume-design. Jo længere du falder ud af kredsløb, jo løsere begrænsninger som køn eller tid bliver, indtil karakterernes beklædningsgenstande simpelthen bliver en forlængelse af filmskabernes fantasi.



At se uniformerne i nuancer af oxblood og crimson, tilspidsede labfrakker og lette rumdragter i Vildt liv - en salig, klaustrofobisk sci-fi med Robert Pattinson, Mia Goth og Juliette Binoche i hovedrollen - er at få et glimt af Claire Denis 'psyke, hvilket er noget af et privilegium i betragtning af instruktørens berygtede hemmelighedsfulde tendenser.

Claire havde et meget stærkt referencepunkt for denne film, men det var inde i hende, så vi fik ikke rigtig set det, forklarer kostumedesigner Judy Shrewsbury, hvis lange forhold til instruktøren betyder, at hun ved bedre end at stille spørgsmålstegn ved hende . Shrewsbury har arbejdet i film siden slutningen af ​​80'erne og samarbejdet med folk som Wim Wenders og Mia Hansen-Løve sammen med Denis og dressing stjerner som Isabelle Huppert, Jeff Goldblum og Nick Cave til skærmen.

Forud for filmens frigivelse i weekenden reflekterer Shrewsbury over sin tid med at arbejde med Claire Denis - en universelt elsket auteur med en vild unik måde at gøre ting på - og taler os gennem processen med at skabe minimalistisk couture til nogle af nutidens lyseste stjerner.



Stadig fraVildt liv

DET PAR FØRST MØDTES PÅ A PARIS, TEXAS WRAP FEST

Judy Shrewsbury: Min mand arbejdede sammen med Wim Wenders om filmen, som Claire var assisterende instruktør for. Vi mødtes på en social begivenhed, efter at filmen var pakket, tilbragte aftenen sammen, og i slutningen af ​​natten bad Claire mig om at arbejde på Godt arbejde . Vi har arbejdet sammen i næsten 20 år nu.

Af de film, som jeg har arbejdet med hende, vil jeg sige det Indtrængeren er den film, der bedst hjalp mig med at forstå, hvad hun prøver at opnå med sit arbejde. Og jeg elskede at arbejde på Hvidt materiale med hende. At være i Afrika med Claire var fantastisk.



DERES HIGH LIFE INSPIRATION BEGAN MED EN PUSSE

Judy Shrewsbury: Claire ankom til caféen, hvor vi holdt vores møde med en hel pude. Røde nuancer i pudebetrækket - især på sædet og rørene - var det, hun ville have til uniformerne, der blev båret på skibet. Jeg var nødt til at insistere på, at hun tog puden med sig, og at jeg bare holdt omslaget! Der var to referencer, som vi opbevarede hele tiden, mens vi skyder, men faktisk ikke kom ind i filmen: denne pude og en ægte rumdragt, der faktisk havde været op i rummet, hvilket var et fantastisk fund.

Stadig fraVildt liv

RUMSTYRETE FORBUDDES TIL AT SE 'FOR AMERIKANSK'

Judy Shrewsbury: Fordi science fiction er moderne, blev der krævet en anden type forskning for dragterne. Jeg så Luc Bessons sidste film, som jeg næsten bad studiet godtgøre mig for! Det er sådan en kliché, men en science fiction-film, som jeg virkelig beundrer kostumer i 2001: A Space Odyssey . Jeg elsker, hvordan de forbliver relativt moderne, men har stadig det 60'ers twist til dem.

Til Vildt liv , Claire ville ikke have noget for hvidt eller for NASA-ensartet, så de ligner meget Sokol-rumdragterne, som er russiske. Hver dragt blev lavet til at passe til hver enkelt skuespiller.

JUDYS HEMMELIGE VÅBEN PÅ SÆT VAR EN HANDYMAN KALDT J Ø RG

Judy Shrewsbury: Claire ville have, at nogle af hjelme skulle have glas og nogle at gå uden. Der er en nøglescene, hvor hun ville have Monte (Robert Pattinson) til at tage hjelmen af, som om han var en ridder iført en rustning, og så vi måtte gøre alt aftageligt.

Jörg var et rigtigt fund og hjalp til med at bygge alle hjelme og fittings: så mange mennesker fortalte mig, hvordan hjelme skulle være, og hvordan de skulle arbejde, men ingen var helt, hvad jeg ønskede. Og så gik Jörg med alle disse vidunderlige ideer, som at bygge ventilatorer fra computere til dragterne, så glasset i hjelme ikke tåede op.

Stadig fraVildt liv

DEN RØDE FARVE ER HUGELT VIGTIGT FOR FILMEN

Judy Shrewsbury: Claire havde allerede farverne i tankerne, før filmoptagelsen begyndte. Hun vidste, at rumskibet skulle være brunt, og at belysningen ville være blå og gul. Men rød var den allerførste ting, vi besluttede os for, inden rumdragterne, før noget. Det var kernen i den vision, hun havde for denne film.

Der var tre faser af rødt, begyndende med en meget dyb skygge, som du ikke ser meget på film. Jeg ville ikke have, at alle skulle have den samme farve, fordi det ville have set for militant ud. Hver rød var bare lidt anderledes for hver person. Så bevæger vi os til pudens røde. Vi brugte kilo farvestof til uniformerne, og hver gang der kom noget ud af vaskemaskinen, sammenlignede vi det med den pude. Til sidst var der en lys, næsten lyserød rød, hvilket Monte har på sig i slutningen af ​​filmen. Nogle af tegnene skiftede også til denne skygge efterhånden som tiden gik på skibet.

ALT I FILMEN HAR EN DEL AF EN UNIFORM

Judy Shrewsbury: Alt på skibet, helt ned til Juliette Binoche's bh'er, måtte se ud som om de var en del af en uniform. Så jeg fandt disse bukser, som de kunne bære; de var hvid bomuld og som gymbukser - de er den slags bukser, som min mor ville have brugt - men der var også noget attraktivt ved dem. De passede absolut alle, der bar dem undtagen mig!

Alle skuespillerne var så villige og så åbne, når det gjaldt kostumer. Jeg kiggede på den første rumdragt, der passer til Pattinson forleden, da han stadig havde sit hår langt. Hvis jeg havde været i hans situation med en instruktør, som han aldrig havde arbejdet med før, med en kostumedesigner, som han ikke kendte, ville jeg da have troet på deres vision? Han vaklede ikke et sekund. Når skuespillerne har tillid til dig, hvis får du dig til at føle dig selvsikker.

High Life udgives i Storbritannien den 10. maj.